人生何處不離群？世路干戈惜暫分。

　　李商隱此詩繼承了杜甫詩的風格，把時事引入傳統的酬贈之作，恢復並發展了杜甫七律感時傷世和憂國憂民這種詩歌風格。

　　詩歌一開頭就是一個反詰句：「人生何處不離群？世路干戈惜暫分。」這句的前半句泛言人生離別的普遍和平常，讓讀者在詰問中有所思考：人生有多少悲歡離合，個人的命運又是怎樣身不由己。詩人雖然有著無盡的感嘆，但是調子並不悲傷。細細體味，詩中還隱含著這樣的意思：既然人生離別在所難免，不如以曠達處之。後半句筆鋒一轉，轉到「世路干戈」這個大背景上，道出在干戈中離別的沉重感傷，思路跳躍奔騰，「大開大合，矯健絕倫」。如此讀來，不僅曲折頓挫、氣勢雄放，而且自然地引出下文的傷時感世之情，可謂落筆不凡。

　　「雪嶺未歸天外使，松州猶駐殿前軍」，這兩句緊承上文的「世路干戈」，寫出了當前的動盪局勢。當時唐王朝和吐蕃、党項經常發生邊境爭奪戰爭，朝廷屢派使者處理邊境事宜，局勢緊張，動盪不安。然而詩人並未將劍拔弩張的戰爭場景白描出來，而是從側面含蓄地指出時局的紛亂：使者久久未得回歸，可見矛盾一直沒有得到解決，局勢非常不穩定；而邊境處有大軍駐紮，也足以想像局勢的一觸即發。這兩句詩氣象闊大，感慨深沉，不僅簡潔醒目地勾勒出西北邊境歷年戰亂的緊張局面，更飽含著詩人無限憂國傷時之情。

　　「座中醉客延醒客，江上晴雲雜雨雲」，這兩句從時事轉入眼前：宴席上，醉客不斷地向醒客敬酒；遠處的江面上，晴雲夾雜著雨雲，也不知道天氣會如何。看著人們只顧互相勸酒，詩人不免感慨萬端。詩人用「醉客"來指餞行席上的醉者，同時暗喻其為渾渾噩噩、不關心國事的庸碌之輩。此處是暗用了《楚辭·漁父》屈原的詩句：「舉世皆濁而我獨清，眾人皆醉而我獨醒。」此時此刻，有誰能夠理解自己憂國傷亂的心情呢，這些憂慮只能自己慢慢地咀嚼了。「晴雲」、「雨雲」也不僅僅是指天氣的變幻不定，更是比喻社會局勢的動盪不安，透露出詩人的無限憂慮。該句中「醉客」對「醒客」，「晴雲」對「雨雲」，不僅造句工整巧妙，富有音韻之美，更是運用了一語雙關的修辭手法，因此顯得意義豐厚。除此以外，這還是「當句對」，即不但上下旬互相對仗，而且每句當中又自為對仗。這種手法始創於杜甫，如杜甫《聞官軍收河南河北》的「即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽」。但成熟、定型卻在李商隱，他的詩歌中有大量的類似之作，如「縱使有花兼有月，可堪無酒又無人」，「池光不定花光亂，日氣初涵露氣干」等，都用了這種手法。

　　「美酒成都堪送老，當壚仍是卓文君」，末聯緊扣「蜀中離席」的詩題，話題仍回到餞別。有人說這是主人留客之語，如此美好的成都生活，何忍遠離。但是實則「美酒」、「卓文君」這些陳述，看似寬慰或嚮往美好的生活，卻是反襯詩人生活漂泊，家國無依的沉重心情。同時又暗指時事堪悲，一些人卻沉迷於於酒色，流連忘返，著實讓人不齒。從表面看是讚美，但實際上蘊含著詩人對「醉客」的婉諷。另外，在最後一句中用上卓文君這個典故，也隱約表達了詩人希望在仕途上被重用的思想感情。

　　全詩看來，詩歌體現了李商隱關懷國事，憂慮時局的政治熱情。詩人以矯健淒婉的筆力表達了一種深沉凝重的思想。詩歌的藝術也頗顯精密，世路干戈，朋友離別是總起，下面寫「干戈」而感傷時勢，接著寫「離群」而感傷別離，結尾卻因濃重的憂時情懷而超越了個人的離群之別。全詩脈絡精細，變化重重，頗具韻味。這也是李商隱極意學習杜詩的地方。

　　王安石曾指出，唐朝人學習杜甫而真正得到杜詩神韻的就只有李商隱一人而已。李商隱在該詩中把時事之感融人酬答唱和之中，將抒情、敘事緊緊融合在一起，氣勢宏大，情韻深厚，筆力雄健，結構上參差錯落，富於變化。詩的風格沉鬱頓挫，蒼勁雄邁，與杜甫晚年的七律，如《恨別》、《登樓》、《秋興八首》等詩很相近，而與詩人描寫愛情的《無題》那種隱微幽深、淒婉動情的風格大有不同。不過，李商隱此詩，並非單純的模擬，更有自己的特色，詩歌中融入了較多的個人身世之感。其體情之入骨，用情之深摯，是他一以貫之的風格。