門橫皺碧，路入蒼煙

　　上片從地理環境和天氣寫起，為梅之出場烘托氣勢。「門橫皺碧」三句是倒寫，從邏輯上說，應是先「春近江南岸」，然後詞人循路而去，一路煙水蒼茫，春景迷離，最後來到梅之所在。「皺碧」「蒼煙」「江南岸」，處處有水，可見梅在水邊。「暮寒如翦」寫時當日暮，春寒料峭，「翦」暗含春風之意，「翦翦輕風陣陣寒」，呼應開頭「門橫皺碧」，有馮延巳「風乍起，吹皺一池春水」（《謁金門》）意，落實「春近江南岸」。「臨溪影」兩句，梅花出場，然而出場的只是影子。梅影映在溪中，枝枝疏影橫斜，臨水照花清淺。此寫梅花之態與韻。其態橫斜，其韻清幽。用林逋「疏影橫斜水清淺」（《山園小梅二首》詩之一）詩意。「飛霙弄晚」三句，宕開一筆，寫素雪飄零，飛舞暮色，把浮動的暗香吹散千里。此寫梅花之香與色。其香悠遠，其色襯雪。暗用王安石「遙知不是雪，為有暗香來」（《梅花》）詩意。詞人善用側筆，寫梅花姿態，從臨水照花寫起，寫梅花香色，從飛雪飄梅寫起，化用前人詩句以熔鑄意境。詞人先寫梅花所處之環境氣氛，再寫梅花之香色態韻，寫梅影、梅香、梅色、梅雪，為梅花之正式出場蓄勢。「端正看」三句仿佛欲正面寫梅花，卻依然不寫梅花之花蕊枝萼如何，而是陡然一轉，將梅花比作當年薛昭在蘭昌宮中所見之艷鬼。詞人在此地見到梅花，就和當年薛昭在蘭昌宮見到三姝一樣，「自疑飛到蓬萊頂，瓊艷三枝半夜春」。「總似」二字，寫其驚喜不定，徘徊嘆賞之情，如此美景，豈是人間當有。前有「飛霙」二字，為此處「瓊樹」做伏筆。

　　過片承接「瓊樹三枝」而來，分寫三姝之美，以譬喻梅花。「酥瑩雲容夜暖」，以「酥瑩」形容雲容肌膚之細膩溫潤、晶瑩無瑕，如暖玉溫香。因薛昭曾與張雲容同衾共枕，因而此語甚是恰當。「伴蘭翹清瘦，簫鳳柔婉。」薛昭並未與二女同衾，故此著一「伴」字。蘭翹取其消瘦之態，簫鳳取其柔婉之情。雲容酥瑩，寫梅花晶瑩玉潤之色澤，蘭翹清瘦，寫梅花疏影橫斜之姿態。簫鳳柔婉，寫梅花幽婉嫻雅之品性。「夜暖」二字，反襯上片之「暮寒」，大有柔情駘蕩之意。梅花之美，直令人忘卻春寒，神魂飄蕩。「冷雲荒翠」三句半實半虛，寫三姝身處荒官古墓，只有冷雲流離，荒煙蔓草，孤棲百年，幽恨從生，無語中暗含春怨。「春怨」既寫三姝遠離人間春情，亦寫梅花開在暮雪飄零之時，不為東君所賞。李商隱《十一月中旬至扶風界見梅花》：「為誰成早秀，不待作年芳。」幽怨之情、春恨之意，兼人兼花。「東風半面」三句，從三姝而來，比喻花瓣凋落，用李洪《念奴嬌·曉起觀落梅》詞意：「半面妝新，迴風舞困，此況真奇絕。」「料準擬、何郎詞卷。」寫即使梅花在春風中飄零，也依然能為何遜這樣的才子所賞，寫出優美的詩篇。何遜《詠早梅》：「應知早飄落，故逐上春來。」梅花知道自己飄落的早，因此不待春濃便開，而即使飄零，也已在飄零之前占盡春光。」歡未闌」三句，寫梅花落盡，然而歡樂不盡，待到梅子熟時，正好當庭院晝陰，日日相對，供人倚靠。「煙雨青黃」化用賀鑄《青玉案》詞：「一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。」此想像梅花將來之景，亦暗用張雲容還陽故事。

　　此詞詠梅，詞筆幽艷，頗多波折。鋪墊梅花之背景氣氛，梅花久久不出，為第一波折；梅花既出，而從梅影、梅香、梅色、梅雪寫起，並不正寫梅花，為第二波折；正寫梅花而以張雲容故事為喻，兼及蘭翹、簫鳳，密麗質實，雕繢滿眼，為第三波折；從「暮寒如翦」寫至「酥瑩夜暖」，又寫至「冷雲荒累」，最後至「煙雨青黃，晝陰庭館」，時空錯綜，忽而實景，忽而幻覺，忽而想像，忽而展望，令人目眩神迷，悲喜不定，為第四波折。有此幾段波折，使得詞境更為豐富，頗堪玩賞。