記得小蘋初見

　　這首詞抒發作者對歌女小苹懷念之情。比較起來，這首《臨江仙·夢後樓台高鎖》在作者眾多的懷念歌女詞中更有其獨到之處。全詞共四層：

　　第一層「夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂」，這兩句首先給人一種夢幻般的感覺。如不仔細體味，很難領會它的真實含義。其實是詞人用兩個不同場合中的感受來重複他思念小苹的迷惘之情。由於他用的是一種曲折含蓄，詩意很濃的修詞格調。所以並不使人感到囉嗦，卻能更好地幫助讀者理解作者的深意。如果按常規寫法，就必須大力渲染夢境，使讀者了解詞人與其意中人過去生活情狀及深情厚誼。而作者卻別開生面，從他筆下迸出來的是「夢後樓台高鎖」。即經過甜蜜的夢境之後，含恨望著高樓，門是鎖著的，意中人並不真的在樓上輕歌曼舞。作者不寫出夢境，讓讀者去聯想。這樣就大大地增加了詞句的內涵和感染力。至於「夢」和「樓」有什麼必然聯繫，只要細心體味詞中的每一句話，就會找到答案。這兩句的後面緊接著「去年春恨卻來時」。既然詞人寫的是「春恨」，他做的必然是春夢了。回憶夢境，卻怨「樓台高鎖」，那就等於告訴讀者，他在夢中是和小苹歌舞於高樓之上。請再看晏幾道的一首《清平樂·么弦寫意》：「么弦寫意，意密弦聲碎。書得鳳箋無限事，卻恨春心難寄。臥聽疏雨梧桐，雨余淡月朦朧，一夜夢魂何處？那回楊葉樓中。」這首詞雖然也沒有寫出夢境，卻能使讀者聯想到，這是非常使人難以忘懷的夢境。以上所談是詞人第一個場合的感受。另一個場合的感受是：「酒醒簾幕低垂」，在不省人事的醉鄉中是不會想念小苹的，可是一醒來卻見原來居住小苹的樓閣，簾幕低垂，門窗是關著的，人已遠去，詞人想借酒消愁，但愁不能消。

　　第二層「去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。」這三句是說，去年的春恨湧上心頭時，人在落花紛揚中幽幽獨立，燕子在微風細雨中雙雙翱飛。「去年春恨卻來時」，一句承上啟下，轉入追憶。「春恨」，因春天的逝去而產生一種莫名的悵惘。點出「去年」二字，說明這春恨由來非一朝一夕了。同樣是這殘春時節，同樣惱人的情思又湧上心頭。「落花」、「微雨」本是極清美的景色，在本詞中，卻象徵著芳春過盡，美好的事物即將消逝，有著至情至性的詞人，怎能不黯然神傷？燕子雙飛，反襯愁人獨立，因而引起了綿長的春恨，以致在夢後酒醒回憶起來，仍令人惆悵不已。這種韻外之致，盪氣迴腸，令讀者不能自持。記得在文革中，在一次批判封資修的展覽會上，展出了大量的製作精美的謎語。有一謎語就用了「落花人獨立，微雨燕雙飛」一聯，打一字，站在旁邊反覆吟詠 ，覺得意境很美。後來看謎底，才知道是一「倆」字，真是一聯絕妙的謎語。

　　第三層「記得小苹初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。」歐陽修《好女兒令·眼細眉長》：「一身繡出，兩重心字，淺淺金黃。」詞人有意借用小苹穿的「心字羅衣」來渲染他和小苹之間傾心相愛的情誼，已夠使人心醉了。他又信手拈來，寫出「琵琶弦上說相思」，使人很自然地聯想起白居易《琵琶行》「低眉信手續續彈，說盡心中無限事」的詩句來，給詞的意境增添了不少光彩。

　　第四層「當時明月在，曾照彩雲歸」末兩句是說，當時明月如今又在，曾照著她彩雲般的身影回歸。一切見諸於形相的描述都是多餘的了。不再寫兩人的相會、幽歡，不再寫別後的思憶。詞人只選擇了這一特寫的鏡頭：在但是皎潔的月光照映之下，小苹，像一朵冉冉的彩雲飄然歸去。彩雲，詞中指美麗而薄命的女子，其取義仍從《高唐賦》「旦為朝雲」來，亦暗指小苹歌妓的身份。結兩句因明月興感，與首句「夢後」相應。如今之明月，猶當時之明月，可是如今的人事情懷，已大異於當時了。夢後酒醒，明月依然，彩雲安在？在空寂之中仍舊是苦戀，執著到了一種「痴」的境地，這正是小晏詞藝術的深度和廣度遠勝於「花間」之處。

　　這首《臨江仙》含蓄真摯，字字關情。詞的上闋「去年春恨卻來時」可說是詞中的一枚時針，它表達了詞人處於痛苦和迷惘之中，其原因是由於他和小苹有過一段甜蜜幸福的愛情。時間是這首詞的主要線索。其餘四句好像是四個相對獨立的鏡頭（夢後、酒醒、人獨立、燕雙飛），每個鏡頭都渲染著詞人內心的痛苦，句句景中有情。下闋寫詞人的回憶。詞人想到是兩重心字的羅衣和曾照彩雲歸的地方，還有那傾訴相思之情的琵琶聲。小苹的形象不僅在詞人的心目中再現，就是今天的讀者也不能不受到強烈的感染。字字情中有景，整篇結構嚴謹，情景交融，不失為我國古典詩詞中的珍品。