菩薩蠻·五雲深處蓬山杳

宋代 李之儀
五雲深處蓬山杳。寒輕霧重銀蟾小。枕上挹余香。春風歸路長。 雁來書不到。人靜重門悄。一陣落花風。雲山千萬重。
wǔ 五 yún 雲 shēn 深 chù 處 péng 蓬 shān 山 yǎo 杳 。 。 hán 寒 qīng 輕 wù 霧 zhòng 重 yín 銀 chán 蟾 xiǎo 小 。 。 zhěn 枕 shàng 上 yì 挹 yú 余 xiāng 香 。 。 chūn 春 fēng 風 guī 歸 lù 路 cháng 長 。 。
yàn 雁 lái 來 shū 書 bú 不 dào 到 。 。 rén 人 jìng 靜 chóng 重 mén 門 qiāo 悄 。 。 yī 一 zhèn 陣 luò 落 huā 花 fēng 風 。 。 yún 雲 shān 山 qiān 千 wàn 萬 zhòng 重 。 。
全宋詞 情感 雲 雨 樹 山 寫山 寫雲

鑑賞

　　寫景的虛實相間，是此詞的主要特點。首句寫雲寫山，這原是常見的自然景象，但此中的雲是「五雲」，此中的山是「蓬山」，句末下一「杳」字，平添一層夢幻般的氛圍。這不禁令人想起白居易「忽聞海上有仙山，山在虛無縹緲間」，「樓閣玲瓏五雲起」（《長恨歌》）的詩句，那麼詞中「五雲」、「蓬山」是指真實的山景呢，還是借仙山之名，表現意念中的境象。這一似虛若實的景象傳示出迷惘之氣，顯現了主人公內心的惆悵和對希望的渺茫感。接著一句對月夜的描寫較實，但作者寫霧重，寫月小，以昏淡迷朦的景色特點，創造了和首句相同的氛圍，虛實景象交融一體，不僅形成畫面的和諧，而且進一步映襯出主人公的悲涼心情。

　　寫景的虛實相間，還表現為以充分的想像來充實畫面。詞中兩處寫到春風，作者抓住暮春的季節特點，依據春之將逝的自然規律，產生出春風歸路漫長的想像。這一想像表現了主人公微妙的意緒轉換，是把意識中對出行之人歸途的揣想轉化而為對春風歸途的深沉慨嘆，語涉春風，然意在歸人。另一寫春風的詞句「一陣落花風」也包含著想像的成份。女子身處閨中，又是夜間，並不能實見風過花落的景狀，這只是她根據暮春花謝的特點所產生的推想，這一推想固然有其邏輯上的必然性，但更透露出內心的無限傷感，她的孤寂，她對青春流逝的嘆息盡在這一想像之中。

　　以人物的主觀情感作為結構的經絡，是這首詞寫景的又一特點。從作品的總體結構看，上下兩片都以寫外景大景為主，雲、山、風、霧、月、雁是整個環境的主要構成，但是在這個大環境中，又分別插入「枕上挹余香」和「人靜重門悄」兩句，展示了女主人公身邊的小環境，使人物主體形象比較明朗地顯現在畫面中，因而增強了大景中所孕含的主觀情感的清晰度。同時，大小景兩相映照，只覺得大景更迷茫淒清，而置於其中的閨房則更深邃孤寂，進一步突出了人物的心情。作品的首尾構成也頗有深意，首句和末句所寫都是雲和山，物景相同，但顯示的氣氛特點和感情色彩卻不盡相同，起首以悠渺之景寫出內心的悵惘，結句卻以雲山的層疊顯出心情的沉重，兩句遙相對應，可見出人物感情的發展。這首詞以抒發情感為前提，在景色的描狀或結構上都顯出較強的主觀隨意性，因而雖無直接言情的辭句，卻又處處可感深深的情思。