門隔花深夢舊遊

那道門隔著深深的花叢，我的夢魂總是在舊夢中尋游，夕陽默默無語地漸漸西下。歸來的燕子仿佛帶著憂愁，一股幽香浮動，她那纖纖玉指扯起了小小的簾鉤。

墜落的柳絮靜靜無聲，春天的淚滴在飄零，浮雲投下了暗影，明月含著羞容，東風降臨此夜，竟覺得比秋天還冷！

　　這首詞的上片寫夢遊舊地而沒有與情人相見，下片用興、比並用的藝術手法，深入刻畫夢醒之後離別的痛苦。作者借夢寫情，更見情痴，從而使全詩籠罩著淒涼的情感。這首懷人感夢的詞，借夢寫情，更見情痴，寫得不落俗套。

　　詞的上片寫夢遊舊地而沒有與情人相見。詞作首先寫道：「門隔花深夢舊遊。」「門隔花深」即舊遊之地，有「室邇人遠」之意，即房屋就在近處，可是房屋的主人卻離得遠了，多用於思念遠別的人。「夢舊遊」就如「憶舊遊」。這一句的意思是說，今夜入如夢，我又仿佛來到她那熟悉的而花團錦簇門前。詞人用夢境來寫，可以說，夢魂牽繞卻比「憶」和「想」更深一層，常言道，日有所思，夜有所夢。同時，「門隔花深」有「庭院深深深幾許」（歐陽修《蝶戀花》）審美效果。

　　接著寫道：「夕陽無語燕歸愁。」意思是說，西邊殘陽斜照庭院，靜悄悄的，燕子歸來也似憂愁。「夕陽」與「燕」相連，自然讓人想到劉禹錫《烏衣巷》中的：「烏衣巷口夕陽斜，舊時王謝堂前燕」之語。劉禹錫在詩歌中表現了滄海桑田，人生多變的感慨。在吳文英的詞中，不能不也有「物是人非事事休」（李清照的《武陵春》）的滄桑變化之感。而「燕歸愁」即燕子歸來，未必知愁，但人既含愁，感覺燕子也含愁。這一句與杜甫《春望》中「感時花濺淚，恨別鳥驚心」在藝術手法上有異曲同工之妙。詞人不寫不寫人的傷別，而寫慘澹的情境，正是烘雲托月的妙筆。

　　接著寫道：「玉纖香動小簾約。」「玉纖」即女子纖細柔美的手指。這一句的意思是說，突然回首，看見情人芊芊玉手拉動窗簾的簾鉤。此句寫人，寫情人拔開帘子的神態——縴手分簾。詞人注重了細節描寫，通過動作描寫來表現出情人的美。

　　下片是興、比並用的藝術手法。夢醒之後，詞人深入刻畫這種離別的痛苦。詞人首先寫道：「落絮無聲春墮淚。」意思是說，柳絮在暮春的夜色中無聲飄零，一點點都好似離人的眼淚。表面來看，這一句描寫了春夜月色朦朧，楊花飛舞，柳絮無聲地飄零，好像春在墮淚，實則是在寫人。詞人通過「春墮淚」比喻人流淚，並「無聲」，真有柳永在《雨霖鈴》中所說的「執手相看淚眼，竟無語凝咽」的審美效果。接著寫道：「行雲有影月含羞。」意思是說，天上一輪月亮高懸，行走的雲朵經過而遮住月光，好似含羞的少女。這一句寫景，描寫了雲彩移動，時時遮月，仿佛有影，好像月在含羞。這裡，詞人通過擬人手法，表明寫景，實則寫人。詞人以景寫人，懷人感受不言而喻。

　　最後寫道：「東風臨夜冷於秋。」「東風」即春風。這一句的意思是說，夜晚時分，一陣春風吹過，也感覺寒氣浸骨，甚至比秋風還要淒冷。這裡，詞人在對比中，以景結情，不但突出了初春時節的自然狀況，而且在「景」和「境」中蘊含著深深的情感——思念之情，寂寞之緒，悲傷之感交織一體。同時，雖然有「暖然如春、悽然如秋」之說，但心中悽然，暖也如秋寒。詞人這樣寫，不但引發讀者思考，而且更好地提升了詞作的境界，達到「言有盡而意無窮」，「言近旨遠」的審美效果。「落絮無聲春墮淚」，兼有兩個方面一形象，一是寫人，「執手相看淚眼，竟無語凝咽」（柳永《雨霖鈴》），寫離別時的吞聲飲泣。這裡略去了。絮花從空中飄落，好象替人無聲墮淚，這是寫春的墮淚，人亦包含其中。「行雲有影月含羞」，和上句相同，也是一個形象體現為兩個方面：一是寫人，「別君時，忍淚佯低面，含羞半斂眉」（韋莊《女冠子》），是寫婦女言別時的形象，以手掩面，主要倒不是含羞，而是為了掩淚，怕增加對方的悲傷。同時也是寫自然，行雲遮月，地上便有雲影，雲遮月襯出月含羞。劉熙載說：「詞之妙，莫妙於以不言言之，非不言也，寄言也。」（《藝概·詞曲概》）此詞「落絮」、「行雲」一聯正是「寄言」。表面是寫自然，其實是寫情。詞人把人的感情移入自然界的「落絮」「行雲」當中，造成了人化的然感自然。而大自然的「墮淚」與「含羞」，也正表現了人的離別悲痛的深度，那說是說二人離別，連大自然也深深感動了。這兩句把離愁幻化成情天淚海，真乃廣深迷離的至美藝術境界。「悲莫悲兮生別離，樂莫樂兮新相知」（《九歌·少司命》），「死別已吞聲，生別常惻惻」（杜甫《夢李白》）。這種黯然神傷心折骨驚的離情別緒，怎麼能忘懷呢！有所思，故有所夢；有所夢，更生思緒。無晝無夜，度日如年，這刻骨相思是夠受的。如此心境，自然感覺不到一絲春意，所以臨夜東風吹來，比蕭瑟淒冷的秋風更不堪忍受了。這是當日離別的情景，也是夢中的情景，同樣也是此日夢醒時的情景。古人有暖然如春、悽然如秋的話，詞人因離愁的濃重，他的主觀感覺卻把它倒轉過來。語極警策。

　　春夜風冷，是自然現象；加上人心淒寂，是心理現象，二者交織融會，釀成「東風臨夜冷於秋」的蕭瑟淒冷景象，而且這種氛圍籠罩全篇，此為《浣溪沙》一調在結構上的得力之處。在藝術上，情景交融，提升審美意境。其次，擬人手法，增強抒情性。再次，比興手法，表現出含蓄性。