臨江仙·飲散離亭西去
注釋
- 飲散：飲完酒後離散。離亭：送別的驛亭。浮生：一生。古人謂「人生世上，虛浮無定」，故曰「浮生」。飄蓬：飄浮無定之意。重重：一層又一層，形容很多。暮天紅：指傍晚天空一片酡紅。
- 畫船：裝飾華麗的船。多指遊船。淮月：指照臨淮水上空的月亮。朦朧：模糊不清。奈：怎奈，奈何。孤枕夢：這裡指孤枕難眠。五更風：指黎明前的寒風。
譯文
喝完餞別酒，友人們終於揮手別去，常常怨恨這種漂泊不定短暫虛浮的人生。回首看到如煙似霧的楊柳早已遮斷視線。往前看去，風清雲淡，孤雁遠征。孤單的寒日傍晚天空一片酡紅。
今夜畫船將停在什麼地方？只怕夜間潮平水落，泊船岸邊，一片清月迷漾。到酒消人也醒時，那種愁緒倍加難以排遣了。蠟燭殘盡孤枕難眠；五更時輕風吹來激起點點浪花。
賞析
這是一首寫旅愁的小令。
上片開頭是：「飲散離亭西去，浮生長恨飄蓬」。詞人飲罷餞行酒，與親故辭別西去，感慨萬分，怨恨自己一生象飛蓬那樣到處飄泊。離亭，送別的驛亭。「浮生」一詞，出自《莊子·刻意》「其生若浮，其死若休」。莊子認為人生在世虛浮不定，後世相沿稱人生為浮生。這裡，詞人感慨自己的身世，如今踏上旅途，從此開始了「飄蓬」一般的生活，遙遙水路，漠漠蒼天，詞人內心極度淒涼，羈旅之恨油然而生。而這恨又是「長恨」，這就道出了「飲散」「西去」對詞人來說並非第一次了，每重演一次，就會增加一分身世飄零之恨。一個「長」字，使恨的情感深化了。
詞人生活在唐宋之交的動亂時代，這首詞，可能就是徐昌圖由閩入宋前的作品，它不僅反映了詞人淒清的身世，也包容了唐末宋初離亂社會的影子。這次詞人西去，是乘船而行的。他別情依依，禁不住頻頻回首：「回頭煙柳漸重重」。送行的人已不見了，只有那岸上的楊柳象是籠罩著一重重的煙霧。「煙柳重重」既是狀景也是寫情。這是由於當詞人看到煙柳迷茫而看不到人時，必然增添其內心的苦悶。因為柳色是最容易引起人的離情別意的，所以，寫「煙柳重重」，實際上也就是「離情重重」，是把抽象、無形的愁情寄托在具體形象的煙柳中來表現而已。
接下去，詞人轉過頭來，順眼一望，卻是「淡雲孤雁遠，寒日暮天紅」。遼遠的天際飄浮著幾絲淡云：並不時地傳來孤雁的鳴聲，傍晚的落日，照得滿天通紅。此時此景，又不免使人感到：「浮雲遊子意，落日故人情」（李白詩）。詞人象浮雲一樣飄流無依，象孤雁一樣孑然影單，而寒日西沉，晚霞映天，卻又喚起詞人念鄉思親的淒傷之情，這一切既是詞人眼前之景，也是他今後「飄蓬」生活的形象概括。這是由當前情景過渡到以後情景的寫法，也是融情入景，即景抒情的寫法，所以這二句可看作是詞人特定心態下攝取的一組畫面，既是實景，也是虛景，虛實相用，使畫面極富表現力，它給讀者的感受就不僅是自然景觀了，更深刻的是這種景觀中所隱含的離情別恨，它連綿不斷，廣闊深遠。
下片寫詞人途中的孤寂心情。「今夜畫船何處？潮平淮月朦朧」。詞人辭別親故，縱一葉孤舟西去，水路迢迢，暮色蒼蒼，想到歸宿，詞人不禁自問，愁緒充塞。夜深了，當詞人從船艙里探出頭來時，只見船已行在平波萬頃的淮水上，空茫迷濛，孤月映水，朦朧淒清。「淮月」，照臨淮水上空的月亮。詞人通過氣氛的渲染和景物的烘托，使內心的感傷之情與外在的空冷之景交融為一，傳達出詞人此時此地的冷寂情懷。這時候，詞人愁緒難以排遣，只有借灑消愁了。然而，醉酒只能求得一時的解脫，「酒醒人靜奈愁濃」，一旦酒醒，回到現實，只能更增愁情，不是三杯兩盞淡酒就沖刷得掉的。一個「奈」字，突出了詞人萬般無奈的苦悶心情。結句：「殘燈孤枕夢，輕浪五更風。」又進一步寫他的這種感情。一個人躺在船里，輾轉反側，愁緒萬千。一直熬到夜盡燈殘之時，才對著殘弱的燭光，勉強伏枕而眠，可惜好景不長，恍惚朦朧中波動船搖，詞人夢斷，原來是水面上起了風波。「五更風」，指黎明前的寒風，蕭瑟淒寒。好一個「曉風殘月」，令人難以忍受，可謂悲痛至極。
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》曾評徐昌圖的《臨江仙》一詞，曰：「狀水窗風景宛然，千載後猶想見客中情味也」。其所以如此，就在於詞人巧妙地融情與景為一體，寫離愁卻很少直接抒情，而是藉助於外在的景物來表現詞人內心的離愁別恨。詞人沿情布景，景物的轉承和變換、環境氣氛的渲染和烘托，處處反襯出詞人的內心世界。離愁難奈，感人至深。
賞析二
上闋寫的是離別後的情景，是實寫。首兩句直寫別離，「散」、「離」、「去」已帶怨意，而一個「恨」字則是直抒胸臆，又點明本詞的主題，寫出了詞人內心的淒涼，羈旅之恨。且這恨又是「長恨」，這就道出了「飲散」「西去」對詞人來說並非第一次了，每重演一次，就會增加一分身世飄零之恨。一個「長」字，使恨的情感深化了。第三句描繪的是詞人一步三回頭，不忍離去的情態，「煙柳漸重重」，既寫出了離愁的層層加深，也寫出了離愁的「有形」情態，襯托出了行人心頭的迷惘。四、五兩句描繪的是作者眼中的慘澹畫面。「淡雲」暗示行人心頭的落寞，「孤雁」則是行人的化身；「寒日」顯其心頭之冷，「暮天紅」雖是美景，但「夕陽無限好，只是近黃昏」，又充滿了傷感。這兩句極寫浪跡飄零之苦，是移情於景。
下闋都是詞人想像中的情景。首句以問引起下文。「潮平淮月艨朧」暗示他那離別時的劇烈情緒已逐漸平靜下來，可是心頭卻又一片迷惘。心裡空虛只能借酒澆愁，可是在短暫的麻痹之後，還是要醒來，醒來時的靜夜中心頭卻是更加空虛，更加愁苦難耐。詞人通過氣氛的渲染和景物的烘托，使內心的感傷之情與外在的空冷之景交融為一，傳達出詞人此時此地的冷寂情懷。「酒醒人靜奈愁濃」，一旦酒醒，回到現實，只能更增愁情，不是三杯兩盞淡酒就沖刷得掉的。一個「奈」字，突出了詞人萬般無奈的苦悶心情。末兩句「殘燈孤枕夢，輕浪五更風」描繪的是一幅多麼淒涼可怕的景象。燈里的油就要燃盡，燈火忽明忽暗；一個人躺在枕頭上，沒有人陪伴，想入睡做個夢都不可得；五更時的寒風吹來更是倍增寒意。而從「潮平」到「殘燈」再到「五更」，足見行人一夜未睡，「愁濃」之情不虛，此情此景，人何以堪。
全詞最為獨特之處當在下闋，在於虛境實寫，化虛為實，而又虛中浸實，寫盡羈旅之情，含蓄雋永，耐人尋味。詞人巧妙地融情與景為一體，寫離愁卻很少直接抒情，而是藉助於外在的景物來表現詞人內心的離愁別恨。詞人沿情布景，景物的轉承和變換、環境氣氛的渲染和烘托，處處反襯出詞人的內心世界。