金明池·天闊雲高

宋代 仲殊
天闊雲高，溪橫水遠，晚日寒生輕暈。閒階靜、楊花漸少，朱門掩、鶯聲猶嫩。悔匆匆、過卻清明，旋占得余芳，已成幽恨。卻幾日陰沉，連宵慵困，起來韶華都盡。 怨入雙眉閒斗損。乍品得情懷，看承全近。深深態、無非自許；厭厭意、終羞人問。爭知道、夢裡蓬萊，待忘了余香，時時音信。縱留得鶯花，東風不住，也則眼前愁悶。
tiān 天 kuò 闊 yún 雲 gāo 高   ， xī 溪 héng 橫 shuǐ 水 yuǎn 遠   ， wǎn 晚 rì 日 hán 寒 shēng 生 qīng 輕 yūn 暈 。 。 xián 閒 jiē 階 jìng 靜 、 、 yáng 楊 huā 花 jiàn 漸 shǎo 少   ， zhū 朱 mén 門 yǎn 掩 、 、 yīng 鶯 shēng 聲 yóu 猶 nèn 嫩 。 。 huǐ 悔 cōng 匆 cōng 匆 、 、 guò 過 què 卻 qīng 清 míng 明   ， xuán 旋 zhàn 占 dé 得 yú 余 fāng 芳   ， yǐ 已 chéng 成 yōu 幽 hèn 恨 。 。 què 卻 jǐ 幾 rì 日 yīn 陰 chén 沉   ， lián 連 xiāo 宵 yōng 慵 kùn 困   ， qǐ 起 lai 來 sháo 韶 huá 華 dōu 都 jǐn 盡 。 。
yuàn 怨 rù 入 shuāng 雙 méi 眉 xián 閒 dòu 斗 sǔn 損 。 。 zhà 乍 pǐn 品 dé 得 qíng 情 huái 懷   ， kàn 看 chéng 承 quán 全 jìn 近 。 。 shēn 深 shēn 深 tài 態 、 、 wú 無 fēi 非 zì 自 xǔ 許   ； yān 厭 yān 厭 yì 意 、 、 zhōng 終 xiū 羞 rén 人 wèn 問 。 。 zhēng 爭 zhī 知 dào 道 、 、 mèng 夢 lǐ 里 péng 蓬 lái 萊   ， dài 待 wàng 忘 le 了 yú 余 xiāng 香   ， shí 時 shí 時 yīn 音 xìn 信 。 。 zòng 縱 liú 留 dé 得 yīng 鶯 huā 花   ， dōng 東 fēng 風 bú 不 zhù 住   ， yě 也 zé 則 yǎn 眼 qián 前 chóu 愁 mèn 悶 。 。
全宋詞 春天 自然 山水 金 寫景

注釋

  • 金明池：秦觀創調，詞詠汴京金明池，故取以為名。另作「夏雲峰」，並題日：「傷春」。有人認為「傷春」之題可能並不太符合原作意，應是後人所加。溪橫：溪水橫在眼前。輕暈：指淡淡的光圈。朱門：紅顏色的門。旋：很快的、不久。宵：夜。連宵：從白天到晚上。慵困：懶散睏倦。韶華：美好的時光，這裡指代無限春光。
  • 閒斗損：空對煞。損：甚，十分的意思。意謂終日雙眉緊鎖。乍：恰、正當。看承：特別看待。全近：非常親近。全，副詞，甚或很的意思。深深態：深深失望的樣子。自許：自我有期許。厭厭：通「懨懨」。精神不振的樣子。爭知道：即怎知道。蓬萊：喻仙境，指與戀人相會處。也則：依然。

譯文

天宇廣闊，白雲高浮，清溪在前，流水去遠，傍晚的太陽在寒冷的空氣中蒙上一層輕暈。無人的台階靜悄悄地，楊花也逐漸稀少了。大紅門關閉著，黃鶯的叫聲聽去還很稚嫩。我後悔匆匆忙忙地就讓清明節過去了，便趕緊去觀賞餘留下來的花朵，但也已經成了內心的憾恨。卻又接連好幾天天氣都陰沉沉的，從白天到夜晚，人都感到懶洋洋的，十分倦困，等我再起來去看，大好春光都已完結了。

怨恨進入雙眉，眉頭總是緊蹙，只是白白地折磨自己。我忽然對這種情懷有所領悟，仔細想來，還十分親切。人們深深地表示失望，無非是自己有所期求；懶懶地精神不振，必不好意思被人追問。你哪裡知道只有幻夢裡才有蓬萊仙境，等到把你留戀的一點余香都忘個乾淨，自然會時時傳給你美好的音信。否則你即使能留得住黃鶯和鮮花，只要東風不停，也依然會讓你的眼前充滿愁緒和煩悶。

賞析

　　通常認為這首詞為傷春之作。惜春傷春是歷代詞的傳統題材，留下的佳篇汗牛充棟，僧揮的這首《金明池》即為其一，被選編進《宋詞三百首》。全詞基調哀婉，上片主描景，下片主抒情，行文多有綺語；而作者又為僧人，詞作別有一種情趣。

　　「天闊雲高，溪橫水遠，晚日寒生輕暈」，上片首句一氣連用了三個境界開闊的短句，一反傷春詞細膩入文的模式，起筆突崛。三個遠景，如果只從單個分開細看，純粹只顯豪闊蒼遠的境界，於傷春主題並不切合，但一經組合排列，哀氛就透過詞句四處瀰漫，奠定了全詞「傷」的基調。起筆突崛而又不顯唐突、違拗，且自有新意，正是這首詞入文的妙處。

　　「閒階靜、楊花漸少，朱門掩、鶯聲猶嫩」，這是近景，與首句遠近結合，成一畫境。首句奠定了詞意的氣氛基調，但並不能判斷句中所描繪的是什麼時間季節，這第二句作者點明了是暮春時節。「閒階靜，楊花少，朱門掩」，是目之所及的視覺感受，鶯聲嫩則為聽覺感受，這幾個「冷色調」意象的有機疊砌，予人幽深、淒切的感覺。然而，作者並未讓這些意象營造的感覺如滔滔江水一放到底，一覽無遺，而是且放且收，「鶯聲猶嫩」，一個「猶」字，恰如其分地把前頭的表達「收」了起來。但不是單為了收而收，是為了接下去能更好地放。雖然鶯聲「猶」嫩，但也不能再「嫩」很長日子了。

　　「悔匆匆、過卻清明，旋占得餘芳，已成幽恨」，此句既是前面景的描繪後的情的流露，也是「鶯聲猶嫩」收了之後的續放。時光易流，一過了清明，各種各樣的花兒，就都陸續委地凋謝了，叢中和枝頭只疏疏落落地留了一點兒殘英。到這時，鶯聲已老，不再嫩了；可見「猶」得短暫、無奈。「卻幾日陰沉，連宵慵困，起來韶華都盡」，這句是接前句的深延。幾天前還有若有若無的遺留的花兒，可忽忽幾日，稍沒注意，一下子就只剩滿目綠肥，些許瘦紅也難覓了。

　　上片主描景，景中時也露情，下片主抒情，全為傷春心事。「怨入雙眉閒斗損，乍品得情懷，看承全近」，寫的是春愁怨情。怨入雙眉，思量甚苦，皆因春去無情。「深深態、無非自許，厭厭意、終羞人問」，寫的是怨態，情動於衷而形於表。因春去而心怨，因心怨而神形繾綣。「深深態」兩句是女子自憐自愛、自怨自艾的情態，大有美人惜春遲暮之感。「深深態」和「厭厭意」二詞運用對比，將女子愁緒滿懷的怨態和因春去精神萎靡的無力之狀形象描寫出來，讀之令人感同身受，心懷大動。 [4]

　　末句「縱留得鶯花，東風不住，也則眼前愁悶」是全詞最堪回味處。心怨源於春逝，這裡卻說即使鶯聲和花香留住了，仍還是愁緒難遣。原來春去僅是引子，最傷心處，並非春天美景消逝，而是時間老去人老去——春天可以再來，人卻難以再少。無言之傷，盡在其中矣。

　　此首傷春之詞，卻出自詩僧筆下，可見其性情坦蕩，不拘禮法。上片階靜門掩，美人春睡。楊花漸少，鶯聲猶嫩，正是暮春景象。睡起方識春色已闌，幽恨遂油然而生。下片因惜眷而自憐，因傷春而厭厭。這首詞把年輕女子的多情與嬌羞寫得十分動人，她有些慵懶，有些感傷，有些哀怨，也有些甜蜜。一個感情真摯、熱烈而又羞澀矜持的女性形象躍然於紙上。 [1]  [5]

　　有觀點認為下闋以「怨入雙眉閒斗損」句過片，承上闋末意，也補足了人對春光去盡的反映。一「閒」字、一「損」字，暗暗透露作者對這種傷春怨情的保留態度。以下漸漸轉出真意：先用「乍品得」二句過渡，語極委婉。這兩句真像耐心布道者的口吻。「深深態」二句，又忽作獅子吼，將悔憾怨恨種種情懷之實質一語道破：自我期許太多，就難免不深深作態；羞於向人吐露，才必定會懨懨不振。「怎知道」以下又如佛手指點迷津。從正反兩面說去：想聞得好「音信」，關鍵在於「忘了余香」，不必有所留戀，這是從正面說；若總想「留得鶯花」，執迷不悟，那只會招來「愁悶」，自墮苦海，這是從反面說。禪理而能入詞，又說得如此有詩趣、理趣，實屬不易。

上強邨民編．宋詞三百首全解：復旦大學出版社，2007：342-344