畫堂春·湔裙獨上小漁磯

清代顧貞觀

湔裙獨上小漁磯，襪羅微濺春泥。一篙生綠畫橋低，昨夜前溪。回首楝花風急，催歸暮雨霏霏。撲天香絮擁淒迷，南北東西。

jiān 湔 qún 裙 dú 獨 shàng 上 xiǎo 小 yú 漁 jī 磯， wà 襪 luó 羅 wēi 微 jiàn 濺 chūn 春 ní 泥。。 yī 一 gāo 篙 shēng 生 lǜ 綠 huà 畫 qiáo 橋 dī 低， zuó 昨 yè 夜 qián 前 xī 溪。。

huí 回 shǒu 首 liàn 楝 huā 花 fēng 風 jí 急， cuī 催 guī 歸 mù 暮 yǔ 雨 fēi 霏 fēi 霏。。 pū 撲 tiān 天 xiāng 香 xù 絮 yōng 擁 qī 淒 mí 迷， nán 南 běi 北 dōng 東 xī 西。。

春天自然山水柳金寫景留戀

鑑賞

　　這闋小詞，可以說是一幅情景交融的暮春歸舟圖，只是其中漾著的意緒，卻分外勾人。

　　詞的主體，是船上的人。但船上卻只以「一篙」隱過，而通闋詞則皆莫不是舟中之「人」眼中之所見，以及身心之所感。

　　春天已快過去了；楝花風吹得這急。「楝花風」，標明時間已是春末了。因為從「小寒」算起，至第二年的「穀雨」，其中凡八個節氣，一百二十日，每五日為一候，每候應以一種屆時要開之花，故稱為二十四番花信風。其間梅花最先，楝花最後。楝花過後，便已入夏了。此時，他坐在小船上，是在回家去的路上；但人卻似乎並不願意；是以還不時要回過頭去看看。但霏霏細雨，夾著漫天楊花，使南北東西，蒙蒙一片。這分明是一個不宜上路的天氣，恰如他此時淒迷的心境。如此一來，這「回首」二字就有了著落，也難怪他於「歸」不是喜而要著以「催」字了。這催人之風雨，顯得極其無情。

　　分明是「歸」，為什麼又有這麼多的不願和留戀，詩人沒有寫，甚至連這心情也只於那「回首」的眼光和「淒迷」的意緒中流露。

　　這下闋在詞的章法上放在最後，在內容上卻是詞的主體，是最先的存在。然而卻在詞面上顛倒了次序：將首先出場的卻故意隱去，而將之置於下闋補出。

　　這也難怪，因為主體先自存在，若無感受，自然也就不顯主體了。是以詞一開頭，便是那一個入眼的小小的漁磯上浣衣的女子。「襪羅濺春泥」，固然是繫心者未免看得仔細，卻也透出了無意中的關愛和憐惜。不知是他想到了他家的她，還是以想到了為之「回首」之處的她。

　　他還來不及分辨，他乘坐的小舟已衝到了石橋前。所以說是「石橋」的，這是因為板橋是用不著「畫」的，能在橋上作浮雕之花紋的，自然是石板架起的拱橋了。昨夜下了一場大雨，溪水漲了，所以石橋也顯得「低」了，水急橋低，他得趕緊趴下，於是便打斷了他對於那浣衣女子的判斷。這一下，人是過橋了，卻為讀者留下了這一幅謎似的勾人掛念的畫。柳絮夾著細雨的迷濛的溪水上，那溪邊的磯頭，有浣衣的女子；溪水上正有一隻小船，從石橋穿了過去。在這淒迷的空間，也許只有搗衣間斷的杵聲和著流水的涓涓聲，似鬧而實靜。倒是於這無聲的迷濛之巨大的空間，它所給予人的是一種推不開的悵惘。更妙在它似乎明白，又似乎不明白，只用以構成這一幅淡淡的水粉畫，讓讀者好一個思念。