古人鑄鑒
古人鑄鑒,鑒大則平,鑒小則凸。凡鑒凹則照人面大,凸則照人面小。小鑒不能全視人面,故令微凸,收人面令小,則鑒雖小而能全納人面。仍復量鑒之小大,增損高下,常令人面與鑒大小相若。此工之巧智,後人不能造。比得古鑒,皆刮磨令平,此師曠所以傷知音也。
世有透光鑒,鑒背有銘文,凡二十字,字極古,莫能讀。以鑒承日光,則背文及二 十字皆透,在屋壁上了了分明。人有原其理,以謂鑄時薄處先冷,唯背文上差厚後冷,而銅縮多。文雖在背,而鑒面隱然有跡,所以於光中現。予觀之,理誠如是。然余家有三鑒,又見他家所藏,皆是一樣,文畫銘字無纖異者,形制甚古。唯此鑒光透,其他鑒雖至薄者,皆莫能透。意古人別自有術 。
gǔ
古
rén
人
zhù
鑄
jiàn
鑒
,
jiàn
鑒
dà
大
zé
則
píng
平
,
jiàn
鑒
xiǎo
小
zé
則
tū
凸
。
。
fán
凡
jiàn
鑒
āo
凹
zé
則
zhào
照
rén
人
miàn
面
dà
大
,
tū
凸
zé
則
zhào
照
rén
人
miàn
面
xiǎo
小
。
。
xiǎo
小
jiàn
鑒
bù
不
néng
能
quán
全
shì
視
rén
人
miàn
面
,
gù
故
lìng
令
wēi
微
tū
凸
,
shōu
收
rén
人
miàn
面
lìng
令
xiǎo
小
,
zé
則
jiàn
鑒
suī
雖
xiǎo
小
ér
而
néng
能
quán
全
nà
納
rén
人
miàn
面
。
。
réng
仍
fù
復
liàng
量
jiàn
鑒
zhī
之
xiǎo
小
dà
大
,
zēng
增
sǔn
損
gāo
高
xià
下
,
cháng
常
lìng
令
rén
人
miàn
面
yǔ
與
jiàn
鑒
dà
大
xiǎo
小
xiàng
相
ruò
若
。
。
cǐ
此
gōng
工
zhī
之
qiǎo
巧
zhì
智
,
hòu
後
rén
人
bù
不
néng
能
zào
造
。
。
bǐ
比
dé
得
gǔ
古
jiàn
鑒
,
jiē
皆
guā
刮
mó
磨
lìng
令
píng
平
,
cǐ
此
shī
師
kuàng
曠
suǒ
所
yǐ
以
shāng
傷
zhī
知
yīn
音
yě
也
。
。
shì
世
yǒu
有
tòu
透
guāng
光
jiàn
鑒
,
jiàn
鑒
bèi
背
yǒu
有
míng
銘
wén
文
,
fán
凡
èr
二
shí
十
zì
字
,
zì
字
jí
極
gǔ
古
,
mò
莫
néng
能
dú
讀
。
。
yǐ
以
jiàn
鑒
chéng
承
rì
日
guāng
光
,
zé
則
bèi
背
wén
文
jí
及
èr
二
shí
十
zì
字
jiē
皆
tòu
透
,
zài
在
wū
屋
bì
壁
shàng
上
liǎo
了
liǎo
了
fēn
分
míng
明
。
。
rén
人
yǒu
有
yuán
原
qí
其
lǐ
理
,
yǐ
以
wèi
謂
zhù
鑄
shí
時
báo
薄
chù
處
xiān
先
lěng
冷
,
wéi
唯
bèi
背
wén
文
shàng
上
chà
差
hòu
厚
hòu
後
lěng
冷
,
ér
而
tóng
銅
suō
縮
duō
多
。
。
wén
文
suī
雖
zài
在
bèi
背
,
ér
而
jiàn
鑒
miàn
面
yǐn
隱
rán
然
yǒu
有
jì
跡
,
suǒ
所
yǐ
以
yú
於
guāng
光
zhōng
中
xiàn
現
。
。
yǔ
予
guān
觀
zhī
之
,
lǐ
理
chéng
誠
rú
如
shì
是
。
。
rán
然
yú
余
jiā
家
yǒu
有
sān
三
jiàn
鑒
,
yòu
又
jiàn
見
tā
他
jiā
家
suǒ
所
cáng
藏
,
jiē
皆
shì
是
yī
一
yàng
樣
,
wén
文
huà
畫
míng
銘
zì
字
wú
無
xiān
纖
yì
異
zhě
者
,
xíng
形
zhì
制
shén
甚
gǔ
古
。
。
wéi
唯
cǐ
此
jiàn
鑒
guāng
光
tòu
透
,
qí
其
tā
他
jiàn
鑒
suī
雖
zhì
至
báo
薄
zhě
者
,
jiē
皆
mò
莫
néng
能
tòu
透
。
。
yì
意
gǔ
古
rén
人
bié
別
zì
自
yǒu
有
shù
術
。
。
注釋
- 鑄:製造。鑒:鏡子。則:就,便。令:使,讓。微:略微。而:卻,但是,錶轉折。納:獲得。比:一旦。師曠:春秋時期著名樂師。所以:……的原因。
- 故:所以,因此。全:完全,都。差:略微。原:推究。
譯文
古人製造鏡子的時候,大鏡子鑄成平的,小鏡子鑄成凸的。鏡面凹的照出人臉的像要大些,鏡面凸的照出人臉的像要小些。用小鏡看不到人臉的全像,所以作得稍為凸些,以使臉像變小,這樣的鏡子雖小仍可獲得人臉全像。造鏡時要量鏡子的大小,以決定增減鏡子凸起的程度,使臉像和鏡子大小相稱。古人做工巧妙,後人造不出來了,一旦得到古時的鏡子,一律刮磨使鏡面平滑,這是師曠(春秋著名樂師)為什麼悲哀(沒有人)真正懂得音律的緣故啊。
世上有透光鏡,鏡背面有銘文,共二十字,字體極其深奧,沒人能讀懂。用這個鏡子承受日光,背面的花紋和二十個字就會透射在房壁上,清清楚楚。有人推究它的原理,認為是由於鑄造時薄處先冷,唯獨有花紋和字的地方比較厚,冷得慢,以致銅收縮得多。銘文和花紋雖然在背面,但是鏡面上隱隱約約有痕跡,所以在光中顯現出來。我觀察了這面鏡子,認為道理確實如此。可是我家有三面鏡子,又見到了別人家所收藏的鏡子,都是一個式樣,圖案銘文沒有絲毫差異,形制很古老。只有這種鏡子可以透光,其他的鏡子即使也有很薄的,卻都不能透光。想來古人自有特殊的製作方法。